水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。 归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
鹧鸪天 · 化度寺作
《鹧鸪天 · 化度寺作》宋 · 吴文英
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽，小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
译文
注释
鹧鸪天：词牌名。据唐人诗句“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》，贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句，称《半死桐》。平韵，五十五字。上片七言四句，相当于一首七绝。下片换头两个三字句，如改为七言仄脚句，也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句，和换头两个三字句，前人用对偶的较多。
化度寺：化度寺在杭州西部江涨桥附近。《杭州府志》：“化度寺在仁和县北江涨桥，原名水云，宋治平二年改。”
红衣：莲花。
倚阑：凭靠在栏杆上。
殷云：浓云。
闲：闲置。
乡梦窄：思乡的梦太短。
愁黛：愁眉。
吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。
阊（chāng）门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。
赏析
唐宋词鉴赏辞典（新一版）
化度寺在杭州西部江涨桥附近，这首词是作者在杭州思念苏州家人之作。与此词同属《梦窗丁稿》的《夜行船·寓化度寺》，次序紧接，似为同时之作。那首词表示在杭州思念苏州姬妾颇明显，这首词内容也相近。<br/>词的写作地点在化度寺，景物描写兼及苏州；写作季节在初秋，时间则有黄昏，有夜晚，有白天。全词以写景为主，时、事、情都在写景中表达。<br/>起句“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还”，写作者在池边独倚栏杆，无人与共，作伴的只...
作者：陈祥耀来源：上海辞书出版社
宋词鉴赏辞典（新一版）
化度寺在杭州西部江涨桥附近，这首词是作者在杭州思念苏州家人之作。与此词同属《梦窗丁稿》的《夜行船·寓化度寺》，次序紧接，似为同时之作。那首词表示在杭州思念苏州姬妾颇明显，这首词内容也相近。<br/>词的写作地点在化度寺，景物描写兼及苏州；写作季节在初秋，时间则有黄昏，有夜晚，有白天。全词以写景为主，时、事、情都在写景中表达。<br/>上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。”写作者在池边独倚栏杆，无人与共，作伴的...
作者：陈祥耀来源：上海辞书出版社
宋词三百首鉴赏辞典
这是一首羁旅怀人之作。如题所云，这首词是在化度寺作的，化度寺位于杭州西部的江涨桥附近，是杭州至苏州行舟的必经之处。据说，吴文英曾有两个姬妾，一位是苏州美女，因故被他遣走；另一位是杭州美人，与他厮守不久之后病故。从词的内容来看，这首词怀念的是那位被他遣走的苏州美女。<br/>词的上片，描写的是化度寺午后到傍晚所见的景致。“池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还”，词人坐在池塘边的亭子中，独自倚靠着栏杆，唯有水中的莲...
作者：陈庆之来源：崇文书局
宋词鉴赏辞典
这是一首羁旅怀人之作。如题所云，这首词是在化度寺作的，化度寺位于杭州西部的江涨桥附近，是杭州至苏州行舟的必经之处。据说，吴文英曾有两个姬妾，一位是苏州美女，因故被他遣走；另一位是杭州美人，与他厮守不久之后病故。从词的内容来看，这首词怀念的是那位被他遣走的苏州美女。<br/><br/>词的上片，描写的是化度寺午后到傍晚所见的景致。“池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还”，词人坐在池塘边的亭子中，独自倚靠着栏杆，唯有水中的...
作者：陈庆之来源：崇文书局
唐诗宋词鉴赏辞典
这是一首羁旅怀人之作，如题所云，这首词是在化度寺作的，化度寺位于杭州西部的江涨桥附近，是杭州至苏州行舟的必经之处。据说，吴文英曾有两个姬妾，一位是苏州美女，因故被他遣走；另一位是杭州美人，与他厮守不久之后病故。从词的内容来看，这首词怀念的是那位被他遣走的苏州美女。<br/>词的上片，描写的是化度寺午后到傍晚所见的景致。“池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还”，这两句是一个景致，词人坐在池塘边的亭子中，独自倚靠着...
作者：陈庆之来源：崇文书局
吴文英词鉴赏辞典
化度寺在杭州西部江涨桥附近，这首词是作者在杭州思念苏州家人之作。与此词同属《梦窗丁稿》的《夜行船·寓化度寺》，次序紧接，似为同时之作。那首词表示在杭州思念苏州姬妾颇明显，这首词内容也相近。<br/>词的写作地点在化度寺，景物描写兼及苏州；写作季节在初秋，时间则有黄昏，有夜晚，有白天。全词以写景为主，时、事、情都在写景中表达。<br/>上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。”写作者在池边独倚栏杆，无人与共，作伴的...
作者：陈祥耀来源：上海辞书出版社
简介
此词为作者寓居杭州化度寺感秋怀人之作。上片写景，一句一景，以池上红莲，树上栖鸦，疏桐叶落，明月生凉诸意象，组合成一幅夕阳斜映，阴云骤雨的黄昏景象。这唤起词人内心隐痛的回忆，那位“十年一梦凄凉”的苏州姬妾，引出下片怀人相思。以一窄一宽，感叹归乡之梦太短，感叹归乡之路太远，水天茫茫难以逾渡。“愁黛”，乃想象在秋雨明月的夜晚，离异的苏州姬妾定然独倚小窗，愁凝眉黛，似淡远秋山，勾画了一幅凄艳哀感的佳人形象，流露出词人对旧日情侣的深切眷恋。最后借吴鸿传信，寄托对苏州阊门旧居的温馨怀念，然而，“屋数间”三字似乎又暗示出苏州阊门只剩下空屋数间，物是人非，爱姬已杳然难觅其踪矣，于怀思中暗寓了无尽的怅恨。