南吕 · 干荷叶

上面三首小令是因题起意、即物取喻之作。【干荷叶】，又名【翠盘秋】，为刘秉忠自度曲。《乐府群珠》收录时，在调名下题作“即名漫兴”。原作共有八首，这三首是其中的第一、第四、第五首。<br/><br/>第一首就曲调名立意遣词，写荷叶在深秋的风霜侵凌下翠减香消的形态和情态。曲中展现的意象，似南唐中主李璟在一首〔摊破浣溪沙〕词中所写：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。”就写法而言，它显示了元曲的本色...

“干荷叶”是刘秉忠“即名漫兴”而作的8首小令中的第一首。[干荷叶]又名[翠盘秋]，为刘秉忠的自度曲。<br/>此曲虽短小，但言简而意丰。此曲描绘出了秋荷衰败的景象。干枯的荷叶，其色苍黄；枝枝老柄，在萧瑟的秋风中摇荡。“干”“苍苍”“老柄”诸词用得尤其细致真切。荷叶既“干”，已无昔日丰润硕大之风采；荷色“苍苍”，不复有“接天莲叶无穷碧”之盛貌。“老柄”二字更显萧杀颓唐，且表明红花已谢，莲蓬已摘，只剩下光秃秃...

【干荷叶】是当时以“干荷叶”起兴的民间小曲，又名【翠盘秋】，属南吕宫，专作小令用。“干荷叶”在元初是女子色衰失偶的隐语，作者因题起意，即物取喻，作【干荷叶】八首。杨慎《词品》说：“此秉忠自度曲。”从内容上看，有直接吟咏干荷叶的（前五首），有感叹兴亡更替无常的（第六首），还有直接表现男女情事的，可见非一时所作。<br/>此曲为其中第一首。前三句用白描的手法，分别从形态、颜色、情态三个角度描绘了荷叶叶质枯干，...

这支小令与前一首同题，是第四首，第二、三首紧承第一首，描写与盛夏时的挺拔茂盛相比，“干荷叶”的衰败之态。这一首描写随着秋日渐深，“干荷叶”更见颓败的情状。一方面是荷叶的颜色由原来的深青色（色苍苍），经霜渐渐发黄（越添黄），到现在已经几乎全变黄了。“色无多”，即苍翠的颜色已经几乎看不见了。另一方面是叶柄更加枯萎无力，原本还可以在秋风中摇摆，在寒霜侵凌下依然在秋江上寂寞站立，而现在却根本经不起风霜的挫...

这是【干荷叶】小令的第五首。与前面四曲浓墨重彩描绘干荷叶的枯败零落之状不同，这支小令彻底甩开用“干荷叶”起兴的手法，而是在游目杭州西湖周围景物的过程中，思绪缓缓流动，由西湖到杭州，由杭州想到南宋偏安一隅，又由南宋想到历史上在杭州及江南偏安的朝代，从而生发出悠悠的历史感慨。<br/>南高峰、北高峰都在杭州西湖边上，两峰遥遥相对，为西湖十景之一。烟霞洞在南高峰下的烟霞岭上，是西湖最古老的石洞。“惨淡”，非常暗...