正宫 · 金殿喜重重 · 秋思（南北合套）
《正宫 · 金殿喜重重 · 秋思（南北合套）》元 · 范居中
【金殿喜重重（南）】风雨秋堂，孤枕无眠，愁听雁南翔，风也凄凉，雨也凄凉，节序已过重阳。盼归期、何事归未得？料天教暂尔参商。昼思乡，夜思乡，此情常独悒怏。
【赛鸿秋（北）】想那人妒青山、愁蹙在眉峰上，泣丹枫、泪滴在香腮上，拔金钗、划损在雕阑上，托瑶琴、哀诉在冰弦上。无事不思量，总为咱身上。争知我懒看书，羞金酒，也只为他身上。
【金殿喜重重（南）】凄怆，望美人兮天一方。谩想象赋高唐。梦到他行，身到他行，甫能得一霎成双，是谁将好梦都惊破，被西风吹起啼螿。恼刘郎，害潘郎，折倒尽旧日豪放。
【货郎儿（北）】想着和他相偎厮俯视，知他是千场万场。我怎比司空见惯当寻常？才离了一时半刻，恰便似三暑十霜。
【醉太平（北）】恨程途渺茫，更风波零瀼。我这里千回百转自彷徨。撇不下多情数桩。半真半假乔模样，宜嗔宜喜娇情况，知疼知热俏心肠。但提来暗伤。
【尾声】往事后期空记省，我正是桃叶桃根各尽伤。
注释
南北合套：曲有南北之分。南曲用五音阶，用韵以南方（主要为江浙一带）语音为标准，有平上去入四声，宋元南戏和明清传奇都以南曲为主。北曲用七音阶、无入声，用韵以元代周德清《中原音韵》为准。元杂剧主要用北曲。南北曲曲牌不同。元散曲一般指北曲，也有作南曲的。这里选入一组南北曲合套，聊备一格。
暂尔参商：即暂时分别。参商，天上星宿名。参星即二十八宿中的参宿，商心即心宿，两星东西相对，此出彼没，互不相见。
螿（jiang）：寒蝉。
“恼刘郎”二句：刘郎本指东汉刘晨。传说他与阮肇二人入天台山采药，曾误入仙境，遇二仙女留宿。潘郎：本指晋潘岳。据说他容貌很美，在路上行走，妇女们都向他扔水果。但这里都只是借用。
零瀼（rang）：零落、沦落的意思。
桃叶桃根：桃叶，晋王献之妾；桃根为其妹，两人皆善歌。
赏析
元曲鉴赏辞典（新一版）
范居中工散曲，尤善南北合套，今存仅这一套《秋思》。北曲散套与南曲散套在曲牌组合方式上皆各成体系。南北合套则在一套散曲之中兼用南曲和北曲，在同一宫调内选取南北曲调交错排列，求得音律和谐。这一形式大致到元人沈和时才稳定下来。范居中与沈和同时代，他的《秋思》比沈和仅存的〔仙吕·赏花时〕《潇湘八景》在艺术表现技巧方面确有超越，因而它在散曲发展史上具有较为重要的意义。<br/>这套《秋思》是抒写客寓他方的游子于秋夜...
作者：谢桃坊来源：上海辞书出版社
明清传奇鉴赏辞典（新一版）
（小生巾服上，丑青衣随上）望帝春心托杜鹃[1]，萍踪倏忽到南天。不将热血酬知己，枉向人间作少年。（坐介）小生罗伦，字子木，溧阳人氏。上年张阁部煌言师出长江，曾上书通谒，颇蒙嘉许，欲留小生入幕。那时有老父在堂，未能从命。适郑氏成功开藩海上，强小生奉父与参军事，小生不欲在其幕府，因奉父北行，来投阁部。不料猝遇北兵，相斗堕水，遇救得生，而老父已为敌兵掠去。当时北向一恸，呕血倾盆，几濒于死。及得遇阁部，命...
作者：张涤云来源：上海辞书出版社
元曲三百首鉴赏辞典
这首套曲采用南北合套的形式，即南曲、北曲相互搭配。宋元南戏、明清传奇多用南曲，南曲主清越，配以丝竹之音，而元明杂剧多用北曲，配以板式变化，慷慨激昂。南北合套的形式在明清戏曲创作中多有使用，目的就在于把两种不同类型的支曲加以糅合，独树一帜。元代散曲创作中南北合套的形式不多见，但鉴于范居中由南入北的经历，他熟悉南北曲创作也就不足为怪了。<br/>【金殿喜重重南】一个秋夜，风雨穿堂；辗转反侧，孤枕难眠；北雁南翔...
作者：梁帅 喻亮来源：崇文书局